Óleo sobre un muro
En primer lugar, el artista se disponía a preparar la
pared para recibir la pintura. La técnica está descrita por
Giorgio Vasari (1511-1574), arquitecto y pintor teórico
del arte italiano:
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Primero se satura la superficie del enlucido con
varias capas de aceite cocido, hasta llegar al punto en
que la pared ya no absorba más. Cuando está la
superficie seca se aplica una capa de blanco de plomo,
de aceite, de amarillo de plomo y de arcilla
refractaria. Se dan las últimas capas con polvo de
mármol muy fino y cal, más una aplicación de aceite de
lino. Para terminar, se extiende una mano de pez griega.
Óleo sobre lienzo
Los artistas preparan la tela o lienzo antes de comenzar
la
pintura. La preparan con una mano de cola de almidón,
cola de conejo o de azúcar y cuando esta preparación está
seca le añaden una capa de yeso, y otra capa de cola en
sentido ortogonal a la anterior. Finalmente rascan la tela
para que quede bien lisa.
Actualmente se prepara la tela de lino con una capa de
cola de carpintero y cuando está seca se le añade una capa
de Gesso, se lija y se vuelve a dar otra capa de Gesso.
Óleo sobre tabla
Esta técnica se dio entre los artistas de la
pintura
flamenca. Preparaban la tabla con una capa de carbonato de
cal terroso (creta) blanco y cola animal. De esa manera la
madera resultaba compacta y lisa, a la espera de la
pintura.
Es importante que la tabla a usar se encuentre en óptimas
condiciones y de preferencia sea nueva.
Óleo por veladuras
El óleo trabajado a base de veladuras es la técnica de
pintar que más se utilizó en el Renacimiento. La veladura
consiste en capas muy delgadas de pintura, de forma que se
transparente la capa inferior, así el color que veremos es
el resultado de la mezcla del color inferior más el de la
veladura.
Para realizar una veladura es necesario que la capa
inferior esté perfectamente seca. Dicha capa inferior puede
ser de óleo o de acrílico, pero nunca debe hacerse al
contrario, es decir, no debe pintarse acrílico sobre óleo.
Para adelgazar la pintura se deben usar
medios
sintéticos, especialmente concebidos para este uso. No
conviene usar aceite de linaza porque resbala el color y se
puede mezclar en otras zonas.
Curiosidades
Existía un pigmento llamado marrón de momia que se
obtenía de la descomposición de las momias que se importaban
de manera clandestina desde el siglo XII.
Los distintos artistas tenían y tienen sus trucos para
poder dar a la pintura el aspecto de veladuras, imágenes en
profundidad, y detalles microscópicos. La técnica para estos
casos era o es diluir más o menos los aceites.
El color llamado rose doré utilizado para los rostros se
obtenía con la orina de las vacas indias previamente
alimentadas con hojas de mango. Poco a poco fue cayendo en
desuso.
El rojo intenso se hacía con ayuda de un insecto llamado
cochinilla.
Los artistas venecianos de final del siglo XV fueron los
primeros que utilizaron el lienzo libre montado sobre un
armazón
La tela alcanzó su máximo esplendor como soporte en el
siglo XIX con los
impresionistas, cuando se comenzó a
extender la pintura al aire libre y se hicieron necesarios
soportes más ligeros y fáciles de transportar
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